Вспомним, что искусство больших общественных посланий обычно призывается к жизни широкими общественными движениями, которые и создают для него адекватный контекст и оправдание. Более того, именно общественные движения создают в обществе контекст и оправдание подлинной демократии. И действительно: Р.Э.П. возник в дни «оранжевой революции», которая, как бы к ней ни относиться, была примером мощной общественной динамики. Однако сейчас, когда революция эта давно ушла в лету, какой общественный (...)
| ГоловнаСтаттіТекстиПереклад НовиниТемаАкціїАртЛінкиРедакція |
Большинство работ на выставке «Уже сказанное» представляют собой напечатанные на холсте фразы, взятые из украинских субтитров различных телевизионных сериалов. Слова наподобие «Я ж кохаю тебе», появившиеся внизу экрана в драматический момент «мыльной оперы», были сфотографированы художницей и нанесены на полотна в технике переносной печати. Реплики героев, извлеченные из оригинального контекста, превращены в сравнительно самостоятельные визуальные объекты (...)
"Донбас - країна мрій” – мистецький проект київського фотографа Віктора Марущенка, який він знімав у 2004 році в Донбаському регіоні. Це історія про життя людей, єдиним джерелом заробітку яких є закинуті й небезпечні шахти. У нелегальних шахтах працюють жінки, чоловіки, підлітки і пенсіонери. Вони зрідка продають вугілля за гроші, здебільшого вимінюють на продукти. Поруч зі знімками шахт на фотографіях - домівки шахтарів, бараки із кольоровими фотошпалерами на стінах. На шпалерах південні пейзажі, Адріатика (...)
Серия «Экономическое чудо»: Схематичные дома, нарисованные в 2007 – 2008 годах – напоминают декорации, условный пейзаж для неосуществлённых архитектурных проектов. Пустынный мир на картинах тщательно обезжизнен, взгляд ни на чём не задерживаясь скользит по блеклой подкладке, ставшей самодостаточной. В этом порядке можно увидеть обновлённую соцреалистическую мечту о рае. Дома пастельных тонов сомкнулись в ряд, но несут в себе возможность открытого (...)
В этом порядке можно увидеть обновлённую соцреалистическую мечту о рае. Дома пастельных тонов сомкнулись в ряд, но несут в себе возможность открытого пространства, перенесенного в отвесную плоскость стен. Каждая стена и дорога – незанятый фон для предполагаемой жизни, фон, на котором любые проявления жизни отсутствуют, потому что невозможны. Город эстетизируется до абсурда, картина транслирует коллективные видения постиндустриального порядка. (...)
Трох снимал много и мощно - независимо от количества денег на пленку и качества выпитого. Верилось - выпади из рук нетрезвого веселого Коли фотоаппарат, покатись, подпрыгни, ударься затвором - все равно выйдет гениальный снимок. Однако при мне не падал никогда. Трох был фотолетописцем 90-х, эпохи беспредела и бесстыдства, эпохи, когда незачем и не перед кем было притворяться, когда каждый был вывернут (...)Рассказывает Игорь Николаенко, арт-директор и дизайнер журнала НАШ.
Сегодня в обществе четко определились две контрастные группы, между которыми - бездна. Разделяет же эти группы совсем не материальный достаток. Просто большая часть населения - мимикрировала, окунулась в исключительно материальные заботы, потеряла какие-либо метафизические ориентиры и бессмысленно выполняет деспотический ритуал будней. Но есть другие индивидуумы. Окружающий ужас они приняли как данность, но желают жить по собственным правилам. Они не боятся быть самими собой - казаться странными или некрасивыми, смело выражать свои чувства, безоглядно радоваться, когда весело на сердце, и не демонстрировать притворно-счастливые гримасы, когда им грустно. Я, хоть это и может показаться парадоксальным, все-таки адресую свои работы первой, "зомбированной", группе.
Из статьи Николая Троха 1999 года (журнал НАШ)
